在以蘇敏為原型的電影《出走的決心》以及脫口秀節(jié)目中，女性的困境與覺醒成為了熱議的話題。這些作品讓我們深刻地認(rèn)識到，女性出走，絕非易事。

脫口秀演員唐香玉被催婚的遭遇引發(fā)了廣泛的討論。馬伊琍希望看到她走出困境，而唐香玉也真誠地表達(dá)了自己的困境與努力打破困境的決心。這一互動(dòng)凸顯了“希望女性出走”與“女性實(shí)際很難出走”之間的矛盾。

作為一名已婚婦女，我深知女性出走的艱難。很多女性的一生，仿佛都被困住，而女性的成長，就如同一部困獸出籠的斗爭史，充滿了煎熬與辛苦。

蘇敏的故事便是一個(gè)典型的例子。她的困境貫穿了前半生，首先受困于原生家庭。作為長姐，她從小照顧三個(gè)弟弟，為了供弟弟讀書放棄大學(xué)夢，還在弟弟的家具廠免費(fèi)幫忙。然而，她的付出并未換來更多的愛與看見，家人在關(guān)鍵時(shí)刻總是偏向弟弟。這是許多女孩原生家庭的縮影，被要求無私奉獻(xiàn)，卻得不到應(yīng)有的回報(bào)，甚至沒有一個(gè)真正意義上的家。

于是，在催婚的壓力和對家的渴望下，結(jié)婚成為了許多女孩的選擇。但對蘇敏來說，婚姻帶來的卻是更大的劫難。丈夫?qū)嵭?AA 制，不分擔(dān)家務(wù)和支出，還處處打壓她。她為家庭操勞，卻患上了中度抑郁，甚至自傷。而成為母親后，她又因擔(dān)心孩子而不敢離婚。直到外孫上了幼兒園，她才開始自駕游，尋找自我。然而，出走后的她依然面臨著諸多困境，離婚過程艱難，創(chuàng)傷療愈也并非易事。

唐香玉也面臨著催婚的困境，盡管事業(yè)有了起色，但依然無法擺脫被催婚的命運(yùn)。她的反抗如同無聲的吶喊，從未被聽到。

女性出走為何如此之難？家庭、社會(huì)、職場、婚姻、育兒、自我、創(chuàng)傷，每一步都是困境。而心理因素更是占了很大一部分。女性往往內(nèi)化了很多外界的壓迫。

在自我層面，女性內(nèi)化了“我天生麻煩遭嫌棄”的壓迫。許多女孩伴隨著大人的失望表情出生，感受到自己不受歡迎。大人們的不耐煩、挑剔和憤怒，讓女孩們認(rèn)為自己不好、很麻煩，從而努力為家庭奉獻(xiàn)，追求優(yōu)秀，卻始終難以自信。

對外，女性也在壓迫中內(nèi)化了很多恐嚇和暗示。比如“女的，不能上桌”，這背后包含了三層壓迫：

第一層是暗示女孩沒得選擇，限制了她們的資格；

第二層是暗示女孩不適合，讓她們在爭取的過程中面臨巨大的心理壓力；

第三層是暗示女孩能上桌是品德有問題，給她們加上了道德的緊箍咒。

那么，面對這些困境，我們該如何破局呢？

如果壓迫的內(nèi)化已經(jīng)發(fā)生，我們可以嘗試出走五部曲。

第一步，相信自己的痛苦和直覺，先走一步。像蘇敏一樣，選擇走出去，去上學(xué)、去上班，不要呆在原地。外面的世界會(huì)讓我們看到不一樣的可能，也能讓我們遠(yuǎn)離持續(xù)的痛苦。

第二步，如果走不好，沒關(guān)系。出走的過程中會(huì)有很多聲音，但我們要明白，面對這么多困境和痛苦，我們沒那么快走出來。反復(fù)咀嚼、體會(huì)、訴說、澄清是常態(tài)，試錯(cuò)也是成長的一部分。

第三步，懷疑壓迫，松動(dòng)內(nèi)化。當(dāng)看到更多的世界，接觸到不同的人和生活方式，我們會(huì)開始懷疑那些內(nèi)化的壓迫，產(chǎn)生新的思考。

第四步，反抗壓迫，捍衛(wèi)自己。這個(gè)階段會(huì)面臨很多挑戰(zhàn)，但我們要勇敢地面對，不被他人的威脅和評價(jià)所左右。

最后，超越壓迫，走向自己的生活。這是一個(gè)漫長的過程，需要我們不斷地努力和堅(jiān)持。

女性出走之路充滿艱難險(xiǎn)阻，但我們不能放棄。承認(rèn)難，是解脫的開始；尋找破局之法，是走向更好人生的關(guān)鍵。前路漫漫，讓我們帶著對自己的共情，慢慢來。